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雕塑藝術飛躍發展 城雕如雨后春筍涌現

雕塑藝術飛躍發展 城雕如雨后春筍涌現

發布時間:
2018/09/11

新聞資訊

正佳廣場上的城市雕塑《春天里》 作者:何健君

 

  何健君介紹,在《春天里》這件作品中,他運用了當代藝術元素與中國傳統雕塑藝術精華相融合的手法進行創作。通過空間、體積、塊面三維立體的當代藝術形式和手法,表現了一幅繁花似錦、充滿活力和時尚繁華的國際都市圖景。而塑繪結合的傳統表現手法,則通過給作品噴繪豐富的色彩,營造出華麗時尚的藝術效果,突顯當代東方藝術魅力。

 

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錢塘江畔的城市雕塑《聚焦》 作者:何健君

 

  “藝術家的藝術個性,在我看來,即藝術家長期探索、積累形成的自身‘藝術語言’、‘藝術符號’。何健君老師的‘祥云’,就是我們非常喜歡的,十分特別而優美的,既飄逸而又蘊涵力量的,祥和而又親切的‘藝術語言’、‘藝術符號’,其獨具傳統東方藝術。

 

  中國當代雕塑是20世紀初從西方引入的,在中國的發展也只有百余年的歷史,然而在這短短的百年時間里,中國雕塑出現了翻天覆地的、豐富多彩的蓬勃發展。首先,城市雕塑在許多經濟發展較快的城市如雨后春筍般涌現出來;其次,雕塑家個體的、特立獨行的、張揚著鮮明個性的作品開始出現在大大小小的藝術展覽上,創作擺脫了意識形態的束縛,回歸到藝術的自律性。與此同時,大眾對藝術追求的熱情越來越高,審美和收藏的意識越來越強。

 

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短短百年

  當代雕塑飛躍發展

  “中國當代雕塑是上世紀初從西方引入的,通過在藝術學校設立雕塑專業,推介西方造型藝術。西方的古典雕塑藝術以寫實具象為主,追求物象的真實(自然再現),現當代的西方雕塑則風格流派豐富多樣,新材質也層出不窮。”

 

  “中國隨著上世紀八、九十年代改革開放,經濟快速發展,與國際藝術的廣泛交流,西方雕塑的各類藝術形式、理念在中國逐步發展成為時下頗具時代特征的文化現象。而中國的古代雕塑藝術經歷幾千年的千錘百煉,沉淀下來的精神內涵在當代藝術中慢慢的萎縮、邊緣化、甚至消逝。這是值得我們認真反思的。”著名雕塑家何健君在談及中國當代雕塑的百年發展歷程時如此介紹。

 

  何健君告訴記者,20世紀初,部分留學歐洲的學者回國辦學,開設雕塑專業,推介西方造型藝術。20世紀中,新中國建立,前蘇聯老大哥的雕塑形式在華夏大地遍地開花。前蘇聯雕塑主要以現實主義和革命浪漫主義相結合的藝術形式,題材緊扣時代脈搏,明確藝術服務政治的意識。這時期的雕塑作品立意鮮明,造型嚴謹,氣勢恢宏,但藝術形式較為單一和程式化。

 

  20世紀八九十年代以來,隨著國家改革開放,經濟建設快速發展,與國際藝術交流頻繁、廣泛,網絡的發展也令資訊快速傳播并拉近了相互間的距離,文化藝術迎來了欣欣向榮,日新月異的繁榮景象。雕塑藝術也取得飛躍的發展。

 

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城市雕塑 如雨后春筍般涌現

  “首先,城市雕塑在許多經濟發展較快的城市如雨后春筍般涌現出來。”何健君認為,雕塑既可以點綴、美化環境,豐富城市景觀,又能夠詮釋城市文化內涵和精神,是城市的名片:“部分城市把雕塑建設納入其城市規劃,還有部分城市的雕塑建設與國際接軌,通過全球海選投票,精選國內外優秀的雕塑作品,用石材、青銅等硬質材料放大制作安置在其國際雕塑公園內,供市民休閑觀賞,提升城市的軟實力。”

 

  據了解,何健君的雕塑作品《青春的舞步》2013年獲長春市政府收藏,放大鑄青銅永久安置在其國際雕塑公園內;作品《秋韻》2015年獲福州市政府收藏,放大并選用優質漢白玉大理石雕刻,永久安置在其國際雕塑公園內;作品《聚焦》2016年獲浙江海寧市政府收藏,放大鑄青銅永久安置在舉世聞名的錢塘江畔;作品《春天里》2017年獲廣州市天河區政府收藏,放大至8米,采用不銹鋼鍛造噴金屬漆,安置在廣州市商業標桿——正佳廣場上……還有部分作品被企業或藝術愛好者收藏,放大安置在公共環境中,或擺設在高貴、優雅的會所里。

 

  “正佳廣場是廣州商業名片。每天都有來自五湖四海的客人匯聚在此購物、休閑娛樂,同時感受當代廣州的獨特文化。在此環境設置的雕塑作品不能只是一件時尚的裝飾品,點綴、美化空間,簡單給環境營造一些藝術氛圍。我們認為這件雕塑要具有藝術性、公共性、更要有時代特征,是反映廣州歷史淵源和當代廣州人文風采特征的作品。何健君老師的《春天里》真正闡釋了這些理念。”正佳廣場相關負責人李先生表示,城市雕塑能有效擔當起公共藝術的職能,對所設置的區域起到文化、藝術、精神的放射作用。

 

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發展離不開民族傳統藝術滋養

  據悉,在城市雕塑快速發展的同時,中國當代雕塑更呈現出“多元化”的發展趨勢。例如,在表現形式上,有寫實具象的、抽象變形的、觀念性的、行為藝術的、運用裝置等等。與之緊密相連的是雕塑家特立獨行的、張揚的、鮮明的個性。何健君說:“這反映出,中國當代雕塑藝術逐漸擺脫了意識形態的束縛,回歸到藝術的自律性上。這是值得鼓勵和肯定的!”

 

  “在梳理和回顧中國這百年的雕塑發展歷程時,我們既為中國雕塑的重生,為中國雕塑回歸藝術的自律性并呈現多元發展而喜悅的同時,亦深切感受到‘本土的’、‘傳統的’的文化內涵越來越少,越來越被邊緣化的問題。”

 

  何健君就中國當代雕塑的發展提出了自己的思考意見:“事實上,中國幾千年的民族藝術發展歷程,創造并積累了豐富且輝煌的文化藝術財富,形成獨特的民族藝術表現形式和審美觀,例如秦漢時期粗獷、雄渾,魏晉時期的健朗、瀟灑,隋唐時期的豐富、端麗等等,這些都是非常之值得我們驕傲的藝術財富,是民族文化自信的根本。我認為,中國當代雕塑要發展下去并取得更大的成就,離不開民族傳統藝術的滋養!”

 

  此外,何健君介紹,現時,大眾對藝術追求的熱情越來越高,審美和收藏的意識也越來越強。雕塑藝術已經從原來只有政府、美術館、博物館的收藏、展示,開始通過畫廊、拍賣會、藝術博覽會等渠道廣泛進入社會各個層面,如公共空間、私人機構,甚至尋常百姓家。

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